前面几个选手的参赛作品都是比较偏向于施潋那种华丽的巴洛特式，大概是觉得施潋已经获得了第一，那么朝着她跟风总是稳妥的。刑烛在后台看选手的参赛作品的名称的时候，发现也大多都是这样的。

她其中有一套衣服也是偏油画风格的，但是因为她们都这样，所以她临场选择了换作品参赛。

时至现在，国外文化和国内已经没了墙壁，互相融汇了解，这一点没有错。只是刑烛觉得，自己国家的东西，总归更好一些。它们有浓厚的底蕴，蕴藏了无数尘封落灰的故事，在历史的场合里也曾闪闪发光过，只是现在沉寂，腐朽了。只是现在被抛弃了，无法跟上众多潮流元素的脚步。

设计师想要有意义一些，那么，有必要把那些尘封的从土里刨出，以现代化、年轻人所喜欢的风格，让它重新活跃在众人的视野中。

这是刑烛打开ppt之前的铺垫。

在掌声响起之后，她身后的大荧幕上出现了一张充满了岁月不精致的雕琢，却又朴素温暖的老人的笑脸。

后台人的议论陷入了短暂的寂静，她们看着刑烛的背影，隐隐觉得她之前的沉默好像并不是一种对她们的‘蔑视’，而是因为她心中的地域更加广阔，她想要的不是眼前的输赢。

刑烛把麦克风从架子上拿起，女人的声调是掷地有声的沉稳。

“这位是粤绣大师许炽光，出身于刺绣世家，6岁便开始学艺。行内人把他尊称为最后的“花佬”。“花佬”是指粤绣行业中的男绣工。历史上，粤绣这个精工细作的工种，是男工独当一面。清朝时期，由于外销需求增大，“花佬”形成规模，并建立行会。改革后，大部分“花佬”改了行，这个称谓也跟着销声匿迹了。”

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