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百老汇，全世界音乐剧的圣地，更是成为音乐剧的代名词。过去两个世纪以来，出现了无数经典的剧目，更是出现了无数出色的演员。豪华炫目的舞台，功力非凡的超级明星，通俗易懂的剧情，这些元素构成了音乐剧长盛不衰的骨架。就算是在受到经济衰弱、好莱坞等多方面的赢下，百老汇不复当年全盛时期的繁荣，却依旧有“猫”、“歌剧魅影”、“狮子王”这样的优秀剧目吸引着全世界成千上万的游客前来。

来到纽约，如果不去百老汇，就好像去了北京不到万里长城一样。就连许多美国人，都会专程赶到纽约，就为了去百老汇大街观看一出音乐剧，让视觉和听觉经历一番享受。

近年随着百老汇的上座率下降，再加上九一一之后陆续有少数百老汇剧院开始整顿，外外百老汇的数目也开始减少，所以媒体都迫不及待地开始高呼“百老汇的衰败”，但健忘症十分严重的媒体们似乎总是忘了，百老汇永远都不缺乏经典，更不缺乏优秀剧目。一如好莱坞一般，百老汇一夜成名的故事也久久让人津津乐道。

在埃文-贝尔宣布加入百老汇音乐剧“九”之后，媒体就不断在为埃文-贝尔的此举哀悼，彷佛埃文-贝尔的这个选择会结束他的演员生涯一般，认为是埃文-贝尔出道以来最大的失误：当然，媒体在“改编剧本”时就已经宣称过那是埃文-贝尔出道以来最大的失误了，不过这个失误最后换来了一座小金人，媒体自然很快就选择性忘记了之前的“失误”言论，将失误的对象套用到了“九”之上。

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